Imagen y metáfora son la arquitectura sensorial de la imaginación.

El escultor manifiesta su sensibilidad a través del tacto, moldea el mundo con las manos; el pintor, a través de la vista, con los colores, los trazos, las figuras, organiza una nueva realidad; el músico, a través del oído, con melodías y acordes. La poesía incorpora todos estos materiales haciendo un uso peculiar del lenguaje, debe darle consistencia a la palabra, para lo cual apela a la imagen y la metáfora, que las atrapan en sus redes y consiguen otorgarles nuevos sentidos.

La imagen acerca

La imagen poética surge de la asociación de ideas semejantes o diferentes. Los sentidos desempeñan un papel primordial en su elaboración y permanecen a la vista del lector.

Como dice Voltaire: «La imaginación reúne varios objetos distantes».

El poema se constituye uniendo los hilos ocultos que existen entre las cosas diferentes, y que sólo el poema puede conjugar gracias a la imagen, mecanismo que reúne precisamente dos elementos alejados para provocar

una nueva significación. Esos dos elementos pueden pertenecer a dos realidades o a dos órdenes sensoriales distintos que fusionados dan lugar a un tercero: aroma cantarino de tu despertar.

Pero no se trata de unir lo que ya unieron otros y desembocar en la frase gastada. ¿Cuántas fusiones se usan mecánicamente, como la oscura soledad, el peso de los recuerdos, las sonrientes estrellas o el corazón le dio un salto?

Por lo tanto, construye la imagen que necesitas, la tuya de cada momento y de cada poema, la que resulta de una explosión interna que te conmueve y produce la armónica fusión.

Cómo se fabrica la imagen

«Hay que pulsar aquellos hilos como las cuerdas de un arpa -dice Huidobro- y producir una resonancia que ponga en movimiento las dos realidades lejanas. La imagen es el broche que las une, el broche de luz. Y su poder reside en la alegría de la revelación, pues toda revelación, todo descubrimiento produce en el hombre un estado de entusiasmo. Y mientras más sorprendente sea esta revelación, más trascendental será su efecto. Nuestros cinco sentidos, como hormigas, parten por el mundo en busca de los alimentos que cada uno, entrando por su propio agujero, vendrá a depositar en su casillero particular. Las pequeñas hormigas depositarán su botín en él..

Los dos elementos pertenecientes a campos sensoriales, de acción, etcétera, con sentidos diferentes, se van acercando y ~ansformando gradualmente, amalgamándose hasta convertirse en una realidad nueva e indestructible. Se opera una transmutación en la realidad originaria de los dos elementos.

y es verdad: el poeta piensa con imágenes, las cuales no son sólo adorno sino esencia de la expresión

Dice Gaston Bachelard que la poesía, lugar del instante y lo discontinuo, hace un corte vertical en la realidad y detiene el tiempo. Que en una dualidad imposible, la de la metáfora y la imagen, asoma una de las más poderosas redes (de asociaciones) para atrapar lo fugaz y el animismo de lo inerte.

Los surrealistas plantean una serie de condiciones en la producción y exaltación de la imagen, que puedes tener en cuenta como pautas útiles:

· La imaginación poética tiene como enemigo el pensamiento prosaico.

• No hay que preocuparse por complacer o convencer.

· Tampoco por mostrar finalidades prácticas.

· Mezclar tiempo y lugares.

· Usar la ambigüedad en el texto.

· Difuminar los hechos reales.

Otorga significado

Una imagen simple debe proporcionar una gama amplia de matices de significado. Así, los elementos de una escena se deben seleccionar cuidadosamente. Si en una narración se pueden incluir árboles, maleza, césped, caminos, cielo, nubes y flores, un poema sobre la misma escena, por ejemplo, podría enfocar la semioscuridad de la luz que se filtra, un aroma, pero tal vez no podría mencionar los árboles en absoluto. No podría decir nada acerca de las flores o la maleza, sino que describiría la ruta tortuosa del camino, y así sucesivamente.

Mediante la selección de imágenes como las anteriores, puedes modular la experiencia, darle forma, señalar la cualidad que pretendas destacar: hostil, mágica, diáfana. ¿Acaso hay algo más sugerente que un veneno dulce o un amargo destino?

La imagen no se debe crear por medio de una traslación consciente de las características de las dos realidades relacionadas.

La metáfora fusiona

Cuando la palabra refulge a través de la metáfora, los objetos más comunes, las situaciones más triviales muestran su inimaginable complejidad. La metáfora no es un adorno del lenguaje, es una necesidad.

Funde de forma audaz realidades distintas para formar una nueva. Por ejemplo, ¿qué efecto de sentido puede dar como resultado la conjunción del beso con el sol, del beso con el lodo, del beso con tu ilusión?

También en la metáfora los sentidos desempeñan un papel primordial en su elaboración. Uno de los elementos que la producen queda oculto, aparece sólo el que cumple la función de metáfora.

Cómo se fabrica la metáfora

Algunas metáforas surgen de la apropiación de aspectos de un elemento y su aplicación a otro semejante. Por ejemplo, llamar «relámpago» a algo o a alguien que va veloz por la vida.

Otras trabajan con antónimos. Por ejemplo: el ayer es el hoy; el freno es tu libertad.

Así, la metáfora permite que un niño sea unas alas, que la noche sea un paraguas; unos ojos, un sueño. En suma, abre la realidad en un abanico de significados.

Por ejemplo, «Un pájaro vivía en mí. / Una flor viajaba en mi sangre. / Mi corazón era un violín ... » (Juan Gelman). YNicolás Guillén, en su libro El gran 200 transforma en animales a los objetos y personas.

El mecanismo del trueque

Para el mismo objeto puedes probar diferentes imágenes y diferentes metáforas.

Una fórmula eficaz es recurrir al intercambio de los mismos elementos y de sus significados, tanto con palabras como con frases:

. Trabajando con palabras.

Por ejemplo:

Si la noche es el manto de tu risa / y tu risa es la noche de mis
ansias / del manto yo me adueño en la noche / como risa de mi
esperanza.

Si numeras las palabras que se han retornado en el ejemplo anterior como 1 = noche, 2 = manto, 3 = risa, se puede deducir la siguiente fórmula:

3+1
2+1
3

Entonces, siguiendo el mismo mecanismo, puedes crear tu propia fórmula.

Por ejemplo, combina algunos de los elementos siguientes, que están numerados y elabora con ellos tu propia fórmula:

1 caja 2 dados 3 muerte

4 revolución 5 pájaros 6 hoguera

7 trampa 8 boca 9 lirio

• Trabajando con frases.

También puedes efectuar los trueques a partir de frases sencillas, intercambiando las palabras de una frase con las de otra. Por ejemplo, las frases podrían ser:

El jabón se disgregó entre sus manos húmedas.

El horizonte se oculta tras esa barca que atraviesa el océano.

Yel resultado podría ser:

El horizonte se disgregó entre sus manos húmedos.

Usar la imagen y la metáfora cuando resultan imprescindibles. No sobrecargar el poema, sino darle esplendor:

Otro juego

En el juego que la escritura permite, la definición poética, típica de las greguerías de Ramón Gómez de la Serna, como las que siguen, pueden ofrecerte nuevas ideas:

- Lo más maravilloso de la espiga es lo bien hecha que tiene la trenza.

- El tenedor es el peine de los tallarines.

- Los lagartos siempre están en concurso de bostezos.

- La X es la silla de tijera del alfabeto.

- La W es la M durmiendo la mona.

- La Q es un gato que perdió la cabeza.

- La O es el bostezo del alfabeto.

- La ü con diéresis: dos íes siamesas.

- La b es un caracol trepando por la pared.

Si bien el impulso emocional suele ser el embrión, el poema es el resultado de un' procedimiento compositivo en el- que imágenes y metáforas pueden ser los pilares.